2011-10-1416:17:04

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翌日下班，我又到朋友公司参加剧本讨论。

在场的有5个人，除了老板和我，还有三个。

青年导演李健，中国戏曲学院导演系毕业生，以前主要从事短片策划导演，这是首次尝试小成本电影。

顾问杨超，李健的老师，中国戏曲学院导演系教研室主任，曾有多部电影在戛纳电影节获奖，目前正在筹备艺术片的摄制。杨超主要从事电影理论研究及艺术电影拍摄，很少涉及商业片，所以尽管获得一连串国际奖项，但普通观众并不了解他；

编剧组成员杨文，自由职业者，自幼最大的兴趣就是看电影，每天除了看电影就是写电影，年纪不大却有上万部看片量。

老板问及我对故事大纲的看法。

“首先，我认为这个故事没有能抓住人心的地方。”我说，“摇滚青年、琴童都属小众，大众对他们的生活不了解，也未必想了解。而且过去反映琴童生活的电影好像也有不少，我们再去涉及能拍出什么新意？其次，我觉得缺乏矛盾冲突，一圈活雷锋，好爸爸好儿子好老师好同学，一分耕耘一分收获，一路和谐功成名就，这会有趣吗？有句话，‘好事不出门恶事行千里’，大众对好人好事是没多大兴趣的，拍出来只能令其打瞌睡。第三，关于抢救父亲的情节，不可以把唤醒父亲的神奇功劳记在儿子身上，医生毕竟是主力，儿子的情感或许有一定辅助作用，但若过分渲染，会让观众觉得虚假编造。第四，我觉得故事漠视了基本人性——我看完全篇，这位父亲从不到30岁失去了妻子开始，到他45岁儿子成年，这15年里他的感情生活完全是空白，这可能吗？他的情感需要如何解决？他的性需求如何解决？”

“李总不愧是单身爸爸出身。”杨导笑道，“一下就问到点子上了。说实话这大纲我今天才看到，当时也想到了这个问题。李健，你是怎么想的？”

“我还没成家。”李导解释道，“目前对父子情的理解，只能从儿子角度去观察。而对单身父亲的生活，我几乎一点印象都没有，所以写大纲时没有多想。我想拍这部戏
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