动也包含着别的目的，就像是牵一条有经验的猎犬到特定场合，放开它的绳索，看它会不会追踪到某些猎物……

回答完卢米安的问题，提着胀鼓鼓公文包的布里涅尔男爵看向了路德维希:

“回去以后写一篇参加画展的作文，详细讲讲自己的感受和印象最深刻的作品。”

路德维希的表情一下就垮掉了。

卢米安对此一点也不意外，他可是有丰富经验的人。

他没再和布里涅尔男爵、路德维希闲聊，继续观看起画作，重点放在了相应作品内是否有旅馆型建筑、是否有萨法莉这个人体模特、是否会对参观者的精神和周围的环境造成一定影响上。

可惜，他看完了三个不大的展厅，都没有发现值得注意的作品，倒是马伦用屁股画的那幅《咖啡馆》被大量游客围观，既有赞美，也不乏诋毁。

卢米安站在最后那个展厅内，思索了片刻，又一次拿出了那副茶色的金边眼镜。

既然肉眼和“灵视”都看不出有什么实质的问题，那就用大概率属于同一途径的“窥秘眼镜”试一试!

卢米安将眼镜架至鼻梁后，忍受着天空和大地都在旋转般的那种眩晕，将注意力放在了“视线”内的那一幕幕场景上。

这里的每一幅画都似乎脱离了墙壁，正围绕着他转动。

部分画作上的人物眸光冰冷地望向了卢米安。

卢米安先是吓了一跳，还以为这里所有画着人物的作品都存在异常，情况非常严峻，随即发现自己并没有遭遇袭击。

不同画上的不同人物只是看着他，静静地看着他，冰冷地看着他。

它们仿佛有了一定的意识，有了活着的感觉，但又没有完全地活过来，可以走出画布。

卢米安霍然产生了某种明悟:这是利用“窥秘眼镜”看到的另一种真实。

也许每一幅画作都在世界的某个层面表现出了真实，但它们是单薄的、扁平的、低层的，没法给人类和灵界带来足够的影响，只偶尔出现几个特例，比如，某些作品看久了会让人精神错乱或是焦虑烦躁。

而“画家”或许能增强这种低层扁平的事物与人类世界交互的能力，给它们打开进入现实的通道!

也就是说，普通画作里的人物在低层次的、扁平单薄的世界里本身可能就有不完整的、压缩的、缺乏
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