几乎所有《未来启示录》的影评都会用大量的笔墨分析电影结构，不少影评认为这是昆汀的《低俗》之后，电影结构的又一次革新。

1994年被很多人认为是最伟大的电影年，这种说法当然有些夸张，比1994年更牛的年份并不是没有，但1994年确实是电影大年，在这年出了很多好电影。而在这一年的所有电影中，影史地位最高的无疑是昆汀的《低俗》。

在《低俗》之前，类型片在叙事上严格遵循因果关系，按时间顺序出现的事件序列；而《低俗》打乱事件出现的时间顺序，形成的闭环结构是对类型片语言的彻底改写，《低俗》的非线性叙事结构本质上是对再现体制话语规范的颠覆，是对电影结构的一次革新，影响了后来的一批电影，因此《低俗》影史地位极高。

如果说《低俗》是典型的圆形结构，而将宋词的结构引入了电影的《未来启示录》则是对称结构，同样是对电影结构的一次革新，自然受到影评人的热烈追捧。

《视与听》的主编尼克-詹姆斯盛赞《未来启示录》是一次伟大的尝试，不过尼克-詹姆斯不像波德维尔那样精通东方文化，对电影结构的分析也不像波德维尔那么深入，他把分析的重点放在了视听语言上。

尼克-詹姆斯在文中写道：“古典战争影片多用远景、全景镜头，以及长镜头展示历史的广阔背景，空间和宏大的战争场面给人以大气磅礴的感觉。这种战争片气势很足，波澜壮阔。从视角来看，镜头是架设在战场之外的，观众是以旁观者角度审视战争，不过这也带来了一个缺陷，观众的代入感和临场感不够，缺乏那种身临其境的震撼感。

斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》完成了对战争片的革新，将战争片从古典带入了现代。其实斯皮尔伯格只做了一件事，就是把摄影机放在战场中间，大量采用主观镜头和手持摄影，让观众仿佛真的置身战场，具有极强的临场感。这种影片虽然在战争的宏大气势方面有所欠缺，但是通过细节的表现更善于表现人物的内心，更善于表现战争的残酷性，也更容易触及观众的心灵，形成冲击观众心灵的视觉震撼力。

在《未来启示录》中，张然在古典与现代之间寻找到了平衡，让电影在拥有强烈的代入感的同时，具有大气磅礴、波澜壮阔的史诗感。电影中很多古典与现代结合的镜头，比如电影第一场战争戏的最后一个镜头，按照景别是一个大远景，这是古典主义电影视听语言的基本规范，作为结语的最后一个镜头应该是大景别，以表现整个战争的气氛和规模
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